Relatoría especial sobre los derechos culturales, Reporte temático 29 (A/HRC/58/60)

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68. Además, no se ha examinado en su totalidad la relación entre digitalización, inteligencia artificial y derechos de autor. Los sistemas de inteligencia artificial suelen utilizar contenidos culturales digitalizados con fines de formación, lo que da lugar a la necesidad de una regulación minuciosa en cuanto a las comunidades de origen de esos contenidos. Al adoptar decisiones sobre conjuntos de datos patrimoniales, que resultan cada vez más valiosos en el desarrollo de la inteligencia artificial, las comunidades patrimoniales deberían ser reconocidas como entidades con capacidad de decisión y sus intereses morales y materiales deberían ser respetados.

Relatoría especial sobre los derechos culturales, Reporte temático 29 (A/HRC/58/60)

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58. En cambio, las reproducciones digitales de recursos patrimoniales pueden ser objeto de nuevas solicitudes de derechos de autor, incluso cuando los originales pertenecen al dominio público. Al estar protegidos por derechos de autor, los propietarios de esos productos digitales disfrutan de derechos exclusivos de orden económico (por ejemplo, de reproducción y distribución)y moral, incluidos el derecho al reconocimiento de la autoría y el derecho a oponerse al trato despectivo de la obra, que permanecen vigentes durante toda la vida del autor más un mínimo de 50 años 78. Se da así la paradoja de que las obras originales son de libre acceso, mientras que las reproducciones están protegidas, lo que crea nuevas restricciones para el acceso a las versiones digitalizadas de los recursos patrimoniales y la interacción con ellas. [...]

Relatoría especial sobre los derechos culturales, Reporte temático 29 (A/HRC/58/60)

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61. El reconocimiento de los derechos de autor de la comunidad de origen o patrimonial sobre el original o la forma digital del patrimonio también plantea problemas. Además de las barreras del costo y el tiempo, los marcos convencionales de propiedad intelectual tienden a dar prioridad a la propiedad individual, y por lo general no reconocen la naturaleza colectiva de muchos patrimonios culturales y prácticas vivas. En el caso de los Pueblos Indígenas en particular, los mecanismos de protección deben respetar la propiedad colectiva para que los Pueblos Indígenas puedan mantener la soberanía sobre sus conocimientos. El patrimonio indígena suele quedar excluido de los marcos convencionales de propiedad intelectual, lo que lo hace vulnerable a usos no autorizados 82. Pese a la buena práctica consistente en no imponer derechos de autor sobre el patrimonio, incluso si llegara a ser posible la propiedad colectiva y se superaran las dificultades a que se enfrentan las comunidades, el proceso de digitalización solo garantizaría los derechos de autor para la comunidad de origen o patrimonial durante un período determinado. [...]

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62. En general, es mucho más probable que agentes del mercado utilicen los regímenes de propiedad intelectual para imponer limitaciones al acceso a los productos digitalizados y su uso por parte de todos, incluidas las comunidades de origen y patrimoniales. Ha habido algunos intentos de corregir este desequilibrio. En el artículo 14 de la Directiva de la Unión Europea sobre los derechos de autor y derechos afines en el mercado único digital se establece que no habrá nuevos derechos de autor sobre las reproducciones de artes visuales una vez que hayan expirado los derechos de autor originales, pero esto no se aplica a todas las obras. [...]